La publicación de A morte e a morte de Quincas Berro d’água (1961) por Jorge Amado confirma un giro en su propuesta narrativa, iniciada tres años con Gabriela Cravo e canela (1958). El cambio reside en el uso de estrategias narrativas novedosas que se apoyan en el humor y la distancia crítica, pero sin dejar de lado la crítica social, elemento estructurador del conjunto de su producción. En A morte… Amado lleva a cabo varias intersecciones, tanto narrativas como temáticas, que le permiten el pasaje de una voz relatora a otra, creando una polifonía que es a su vez un viaje por el discurso de diferentes clases sociales, en particular la media y la popular. La aparición de la interculturalidad, a la vez, permite la ambigüedad del pasaje de la muerte a la vida y otra vez a la muerte, a través de una historia de marginales que creen haber asistido al renacimiento de un amigo muerto. Estos marginales, por otro lado, realizan un recorrido carnavalesco por la ciudad de Bahía de Todos los Santos, que les permite romper fronteras y concretar travesías y pasajes por la geografía urbana y marítima.